运城二手车网:八十年代是非影像里的沃霍尔、巴斯奎特……

admin 5个月前 (04-21) 社会 48 0

在1980年代,摄影师珍妮特·蒙哥马利·巴伦(Jeannette Montgomery Barron)来到了许多艺术名家、演员和作家们的家中及事情室中,按下她的哈苏相机快门,拍下来如安迪·沃霍尔、巴斯奎特、威廉·S·巴罗斯等人的摄影肖像。现在,纽约帕特里克·帕里什画廊(Patrick Parrish Gallery)出现的这一展览因疫情而转为线上展出。疫情时代,宅在室内也为这一系列肖像摄影增加了新的意义。

1978年,摄影师珍妮特·蒙哥马利·巴伦(Jeannette Montgomery Barron)和其他二十多岁的年轻人一样,怀着梦想移居纽约。在市中心找到一间公寓后,她把时间花在了荣华的市区四周,成为了一名摄影师,并拍摄了20世纪最著名的艺术界名人,从安迪·沃霍尔(Andy Warhol)到威廉·S·巴罗斯(William S Burroughs)。

闭馆前的展厅现场

她的是非摄影系列《80年代的艺术家肖像》最近在纽约帕特里克·帕里什画廊(Patrick Parrish Gallery)展出,出现了30多幅界说了1980年代纽约艺术的艺术家、演员和作家的肖像。现在,虽然画廊因疫情而关闭,但作品仍然可在网上看到。

是什么让这个系列作品与界说时代的其他摄影师作品差别?谜底是,这一系列肖像摄影均是在艺术家们的住宅的亲密环境中拍摄的。

安迪·沃霍尔(右)和让·米切尔·巴斯奎特(左)

珍妮特·蒙哥马利·巴伦在接受《卫报》采访时示意:“我们都在家,我们需要弄清楚若何做到最好。有人给我们留言。 我们必须在自我隔离中平静地学习。”这些照片描绘的是与快速移动的场景相关的明星比安卡·贾格儿(Bianca Jagger)、让·米切尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)、凯斯·哈林(Keith Haring)等。她想法捕捉到他们平静的瞬间。

蒙哥马利·巴伦说:“我喜欢在他们的家中或事情室拍摄照片。由于我会在他们的桌子上看到一些器械,例如他们正在阅读的书,这样你就会立刻领会他们。这是一个线索。 它为你提供了一些要讨论的内容。那是我让他们放松,并将他们从自我中带出来的方式。”

弗朗切斯科·克莱门特,1982年

搬到都市后,蒙哥马利·巴伦最初是一名摄影师,制作一部低预算的影戏,这也使她有机遇拍摄了一系列艺术家肖像。起先,她从密友弗朗切斯科·克莱门特(Francesco Clemente)入手。照片中,弗朗切斯科·克莱门特坐在窗台上,室内洒满了阳光,他正沉静在精神的平静中。

蒙哥马利·巴伦回忆道:“他喜欢这些照片,以是他叫我去拍摄凯斯·哈林(Keith Haring)。我最先获得艺术家的电话号码,然后不时地打给他们。这对我来说并不容易。 但就这样,我拍摄到了让·米切尔·巴斯奎特和安迪·沃霍尔。”

安卡·贾格儿

这些摄影包罗比安卡·贾格儿(Bianca Jagger)在喧闹的54俱乐部的公寓门口为杂志摆拍。这一形象与她今天作为人权活动家的生涯相去甚远。在蒙哥马利·巴伦看来,“她现在正在做的事情很棒,这是从那时最先的转变。她正在用自己的气力完成某件事,这真是令人钦佩。”

坐在沙发上的镜头包罗让·米切尔·巴斯奎特和安迪·沃霍尔。蒙哥马利·巴伦回忆说:“他们只是在那而已。沃霍尔是个旁观者,一个观察者。 他喜欢看器械。 他没语言。 和我在一起,他很有礼貌,然则从来没有太多闲聊。 他总是很忙。”

安迪·沃霍尔,1985年

这一系列里,巴斯奎特在邦德街事情室里高对比度照片则十分罕有。“虽然他与毒品接触,但那时是他职业生涯的最高峰。那天晚上他真的很前卫。一些人进进出出,然后他显得十分镇静。我在聚会上看到他,他有点含羞。”

让·米切尔·巴斯奎特,1984年

她想法吸引了一些这个时代最凄美的政治性的艺术家。 其中,包罗艺术家利昂·戈尔布(Leon Golub)在家里事情室的照片。蒙哥马利·巴伦回忆道:“我记得我与利昂及他的妻子进行了很长时间的接见,我险些就像他们是亲戚一样。据我所知,利昂的个性与他的画作完全差别。”

芭芭拉·克鲁格

照片中,女性主义艺术家芭芭拉·克鲁格(Barbara Kruger)穿着一对松散袜子,坐在家中。 “我需要领会她在成为艺术家,担任杂志设计师之前的已往和生涯”,蒙哥马利·巴伦说,“这就是我喜欢做这个肖像系列的缘故原由,我去领会她的生涯。”

凯斯·哈林,1985年

在这一系列作品中,较早期的摄影是在事情室的凯斯·哈林(Keith Haring)。那是我做过的最简朴的拍摄之一。当我走进事情室的时刻,周围的墙上都是他的涂鸦作品。他只是做了应该做的事情。在履历了所有动作后,他坐在了那里。”

威廉·S·巴罗斯,1985年

最难拍摄的呢?那是1985年,在威廉·S·巴罗斯71岁生日时拍摄的照片。未被放入画框内的部门是桌子上放了一些猎枪。“他那时正在公寓里创作他的猎枪作品。我被他吓了一跳。 我不明白他画猎枪的缘故原由和理念。’我的天啊,我那时有点无邪。随后,我意识到他正在用枪支制造艺术品。”

蒙哥马利·巴伦使用的是粗笨的哈苏500C / M(中画幅相机)拍摄这些照片。(该相机的生年代为1970年代至1990年代。)她试图使这些拍摄尽可能的简朴。她说:“当我走进房间时,我看上去不是很吓人,没有带许多器械,也没有助手。固然,我也没滞留太久。”在意大利生涯了十年之后,现在,她住在美国康涅狄格州。

罗伯特·梅普尔索普

她拍摄的最令人生畏的人物可能是饱受争议的摄影师罗伯特·梅普尔索普(Robert MApplethorpe)。“我花了许多年才找到他,在我终于鼓起勇气给他打电话之后,他回复说可以。”蒙哥马利·巴伦说,“拍摄另一个你浏览的摄影师是一项挑战。 我以为,他会以为我是赝品;我不会正确地握住相机,对用光一无所知。”然而,一切都在梅普尔索普位于第23街的公寓中完成。“他让我放轻松。我知道他那时生病了。”她谈到他的艾滋病诊断时说道, “我希望我能更好地领会他。”

辛蒂·舍曼, 1984

每张摄影都有蒙哥马利·巴伦试图捕捉的本质。 她说,“我试图从他们身上吸收一些器械,是关于他们的本质,而不是模拟。”

这些照片也显示了纽约的创造性和实验性一面,同时也显示了财政方面的难题。“在1970年代后期,这座都会的状况不佳。很危险,地铁,门路,一切都溃逃了。然后华尔街蓬勃发展,四处都是毒品、粗人。让我们一起挣钱!这也是我们所履历的。有了这么多钱,然后繁荣,我们也得做出改变。”

链接:珍妮特·蒙哥马利·巴伦的肖像摄影。

(本文编译自《卫报》,作者系艺术评论员。)

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